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2010年7月24日首次發表，2019年6月26日改寫發表。
『傾城之戀』、『紅玫瑰與白玫瑰』與『半生緣』，是張愛玲筆下短、中與長篇三種不同篇幅長度的小說，也是張愛玲小說作品中，被多次改編成電視、電影與舞台劇等不同版本，在螢光幕上廣受歡迎，最為大家熟悉的作品。
我想要跟你分享的就是，關於『傾城之戀』、『紅玫瑰與白玫瑰』與『半生緣』這三部小說中，張愛玲與她筆下女人們的千姿百態，本系列文章共分為三篇，本文是第一篇，先從『傾城之戀』開始聊起。
(一)傾城之戀
張愛玲(1920-1995)與她小說筆下的女人們，個個都有著極其鮮明的人物個性，小說中不管主配角，總也少不了會出現一些高調激昂的人物，這跟她低調神秘的真實人生，有著強烈的反差。如果您是第一次聽到張愛玲的讀者，請訪問這個網站 ，先了解關於她的生平二三事。
看著她小說筆下裡，那些生活在19到20世紀清末民初的男女，在既現代又傳統的大時代洪流中，盲亂辛苦地對抗著舊社會的傳統禮俗，未知的命運，以及種種關於人性情感的掙扎，都讓讀者像在看文藝版的金庸小說，每每為著小說中男女之間糾葛繁複的情感紛爭，感到無奈與低迴。
而這一切透過小說文字，所展現出的劇烈衝擊的情感，或多或少也都跟張愛玲獨特的身世與人生經歷有關。而在她之後，小說筆觸，能帶著同樣劇烈的情感的作家中，我印象中比較深刻，也為大家所熟悉的有50、60年代開始崛起的有
白先勇 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%99%BD%E5%85%88%E5%8B%87 )
瓊瑤 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%93%8A%E7%91%A4 )
李昂 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%9D%8E%E6%98%82_(%E4%BD%9C%E5%AE%B6 )
蘇偉貞 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%98%87%E5%81%89%E8%B2%9E#.E7.94.9F.E5.B9.B3 )
李碧華 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%9D%8E%E7%A2%A7%E8%8F%AF_(%E4%BD%9C%E5%AE%B6 )
王安憶 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%8E%8B%E5%AE%89%E6%86%B6 )
鍾曉陽 ( https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%8D%BE%E6%9B%89%E9%99%BD )
但因著出生的家庭與成長的背景不同，這些名家的文字風格各有特色，白先勇先生的文字早期灰色壓抑，充滿了對性別議題的爭議與反思，這些年專心在崑曲的編寫創作，展現了一代大師對於生死浮生若夢的華麗吟詠；而瓊瑤的文字，早期看似浪漫詩化，隱藏在那些極其戲劇化高衝突性的文字對白中，卻是一絲一縷地毫不留情地剝開了，關於當時華人家庭婚姻、兩代親子關係、社會貧富落差，與師生戀等等，在當年保守社會下，一般人不敢碰觸的禁忌情感議題。
而李昂與蘇偉貞，看似充滿顛覆的刺眼情慾文字中，一個筆觸狂悁大膽近乎粗野，一個冷冽黑色穿透人性，卻同樣觸及了女性自覺，與男女互動的性別與社會議題，內地作家王安憶，則是歷經了文化大革命的物質欠缺年代，文字觸及了上海女性自覺與認同的深刻意涵，被譽為張愛玲之後『海派文學』的傳人，另外出生於廣州，成長於香港，畢業於美國，定居於澳洲的鍾曉揚，自小受作家張愛玲、瓊瑤及古典文學紅樓夢的影響，18歲更以「停車暫借問」創作小說，拿下第三屆聯合報小說獎名震港台文壇，這部以20世紀40到60年代中國東北時空背景的長篇愛情小說，從東北寫到香港，以三部曲『妾住長城外』、『停車暫借問』、『卻遺枕函淚』細細描摩了女主角趙寧靜一生在愛情的輾轉起落，這些彷彿都是一脈相傳，延續著同樣關於性別與情愛的命題，與張愛玲的小說文字，有著跨越時空的前後呼應。
要聊張愛玲跟她小說裡的女人們，先要來聊聊張愛玲的生平，關於她成長的經歷。她經歷了清末民初，華人從封建到民主，從保守到西化的年代，在一個曾經引以為傲千百年的東方文化，卻被口中的野蠻西方人的船堅砲利，將民族自信與人心摧毀渙散到一個地步的年代裡；而張愛玲又是生活在上海，這樣一個中西交錯的城市裡，她要如何在一切看似傾圮百廢待興的年代，用她手上的一支筆，娓娓道來了她那一代女人們的快樂與悲傷，堅持與委屈；用筆刻畫出她小說裡那些活靈活現，掙扎在西方強勢文化下委屈求活，仍傳承保有了東方文化婉約美感女人們的千姿百態。
張愛玲，原名張瑛，1920年9月30日生於上海，1922遷居天津，1924開始私塾教育，1930年10歲時，出國留學5年的母親黃逸梵，回國跟父親離了婚，她也正式改名成張愛玲。或許因此她年少早慧，1932年，12歲當大部分的小朋友，對生命都還懵懵懂懂時，小學生的她，便在校刊上寫出了人生的第一篇短篇小說『不幸的她』。
隔年發表了第一篇散文『遲暮』，從文章的名稱，就可以想像得到12、3歲的張愛玲，以早熟的心靈，寫出了屬於她的年少傷感。長大後的她曾經歷兩段情。最為人所知的，是她和胡蘭成的愛情傳奇。1939年 她考進香港大學，1942年香港淪陷時又重回上海。
1943年 在偽政府汪精衛任職的胡蘭成，在『雜誌』月刊上看到了張愛玲的『封鎖』，對她的文采驚為天人，後來主動開始了追求，同年張在雜誌月刊發表首部短篇小說『傳奇』，並創作『第一、二爐香』，贏得了文壇的驚艷。
1944年 24歲的張愛玲，與比她大十五歲離了婚的胡蘭成結婚。同年在『雜誌』月刊刊載中篇小說『紅玫瑰與白玫瑰』，並正式結集出版首部短篇小說『傳奇』。
1947年 上海『亦報』連載『十八春』(後改名為『半生緣』)，同年6月張愛玲寫了訣別書給胡蘭成，附上了30萬元的分手費，胡蘭成雖然有意挽回，無奈張愛玲心意已定，兩人結束了短短不到三年的婚姻。 這段作家愛上漢奸的奇情故事，1990年被台灣作家三毛，寫成了電影劇本『滾滾紅塵』，由林青霞、秦漢與張曼玉演出，主題曲羅大佑創作，陳淑樺演唱，還為林青霞奪得的金馬獎影后的頭銜，這是三毛寫的第一個電影劇本，卻也是她人生最後的遺作，隔年(1991年)三毛便自殺身亡。
1952年 移居香港，期間發表小說《赤地之戀》和《秧歌》，亦撰寫了不少電影劇本。
1955年 35歲的張愛玲赴美定居，一年後，她和作家賴雅結婚，過著平凡的家庭生活，從此長居美國。
1995年9月8日 張愛玲病逝美國，享年74歲。
張愛玲的母親，在婚後生了她後就出國留學，10歲回國後便離了婚，想想看，在清末民初那樣保守的年代，能夠出國念書的女子，家世一定不凡，印象中最有名的就是宋家三姊妹放洋留學，果然張愛玲真的是系出名門之後，1920年她出生于上海，原籍河北豐潤，祖母李菊耦，是慈禧心腹中堂李鴻章之女，這樣算來張愛玲，就是李鴻章的外曾孫女，張愛玲的生母在她年幼時便離婚，一人離開中國流浪歐洲，剩下她和弟弟，在父親和後媽的監管中成長。
1931年，她入讀上海聖瑪利亞女校，學名為張愛玲，是從她的英文名Eileen同音翻譯過來。她的童年是黑暗的，因為少了生母的真愛護佑，或許這也是導致張後來的作品，充滿悲觀跟勢利的主因；張愛玲在襁褓與孩提時代，便經歷了母親出國與雙親離婚的衝擊，不同於一般人有雙親照顧的童年，也造就了她不同於尋常人般，特別敏銳的心靈感受，與直指人心的觀照洞察力。
長大後的張愛玲，在感情上的流浪跌宕，生活上又遭遇了國共與日本侵華的戰爭，在一個人最多愁善感的年輕時期，她便經歷了親情與愛情的缺憾，再加上大時代的戰爭波折，可想而知生在那樣年代的人們，如果有像張愛玲那樣敏感的心思，與一手的好文字，自然而然也就藉著文字的抒發，在現實生活與小說情節的跨界中，揮灑屬於自己的情感，安撫自己漂泊的靈魂與情傷。
雖然我們無從得知她赴美之後的婚姻人生過得如何，但因為有了張愛玲的文字，讓許多曾經的文藝知青年少的浪漫情思，在她筆下一部部動人心弦的小說人物投射中，有了傾訴相思與撫慰靈魂的處所。
張愛玲女士的小說作品，跟瓊瑤女士的作品一樣，廣受海峽兩岸的影視演藝，與音樂圈人士的肯定與歡迎，這些年陸續改拍成了電影、電視，當然也有不少音樂人藉詞曲創作，表達對張愛玲的仰慕與推崇。
除了之前由李安開拍的電影『色、戒』(色戒是短篇小說，張愛玲寫於1950年，但遲至1980年，30年後才收在『惘然集』)之外，還包括了『傾城之戀』、『紅玫瑰與白玫瑰』與『半生緣』，剛好是短、中與長篇小說。
『傾城之戀』是張愛玲女士於23歲時，所寫出的第一篇短篇小說，想想真的不可思議，這部小說發表於1943年，二次大戰全球人心顛沛流離的期間，隔年(1944年)正式結集出版。
而在真實人生中，1944年，張愛玲才剛嫁給了大她15歲的胡蘭成，按理說這個時期的張愛玲，應該是幸福快樂的，然而小說前半段，白流蘇跟唐一元之間的婚姻輾轉過程，卻像是張愛玲對真實人生中，她於胡蘭成之間兩人婚姻會離婚的預言。
『傾城之戀』故事中描寫的范柳原與白流蘇，都是在愛情戰場上，早早歷經了生離死別的無奈，張愛玲卻能以23歲的幼齡，寫出這樣歷經人間感情滄桑的深刻故事，想來實在讓人驚艷!
個人的猜想，可能跟她在創作的時間點上，剛好正經歷著1939到1945年第二次世界大戰有關，戰爭造成了生命的脆弱，人心的徬徨與對愛的輾轉，在顛沛流離中，人們對於生死離散與情愛堅持的拉扯，都在張愛玲的小說中一一呈現。
不過從另一個角度來說，或許當時新婚又年少的張愛玲，對愛情與婚姻，也還保有著神聖的嚮往，所以為『傾城之戀』的故事結尾，寫了一個她小說筆下，難得一見的「圓滿」愛情結局。
『傾城之戀』一開始初版時，書名為『傳奇』，後來皇冠出版社，將『傳奇』內所包含之短篇小說，分成了『傾城之戀』與『第一爐香』兩本書出版，才有了如今大家熟悉的書名，『傾城之戀』在張愛玲女士以下簡要的幾句形容，便點出了整部小說的寓意:
『他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義是無處容身的，可總有地方容得下一對平凡的夫妻。』
小說故事時空背景，發生在二十世紀30年代的上海，是關於白家的故事。祖上曾盛極一時的前清翰林白家，因為連年衰敗坐吃山空，家道逐漸中落到，連日常生活都十分捉襟見肘，但正逢白家六小姐白流蘇出閣，白老太太為了辦一個讓街坊鄰居都稱讚的體面婚禮，於是向家中各房籌錢，但白家老三白良越、老四白良泳兩家互相推諉，妯娌之間，為了小賬斤斤計較，待嫁女兒心的白流蘇，第一次感受到了人情的冷暖，即使是親如家人。
白流蘇嫁的是，當時上海灘數一數二的暴發戶唐家的少爺唐一元，這樁婚事的確是轟動一時。但整個婚禮的背後，兩家各有盤算，老謀深算的唐老爺，為了在自家的『富』名上，再加一個白家的『貴』名，於是替兒子安排了這門傳統封建的婚姻。
而對於白流蘇而言，則是想要藉著這樁婚事，好讓她能盡快逃離破落的白公館，卻沒想到這樁婚事，只是讓她從一個牢籠，跳到了另一個火坑而已，因為唐老爺骨子裡，根本看不起白家因循守舊、死要面子的做派，而唐一元婚後，依然游手好閑，到處拈花惹草。
白流蘇婚後奔波於兩家之間，已經十分難為，還得撥出心思，來應付丈夫數不清的風流賬，可說是一整個心力交瘁，最後在飽受家人夫家，與街坊鄰居的冷嘲熱諷後，她，終究還是選擇離了婚，卻因此在生命中有了巨大的轉變，也就是小說男主角范柳原的出現。
范柳原在香港出生長大，原本是印尼富商范天和的私生子，因父親突然去世，范氏家族人耍計謀，剝奪了他的遺產繼承權，失去經濟支持的范柳原，變成了一文不名的窮光蛋，而流落在香港街頭，靠出賣苦力度日，整個生活就是受盡欺辱，後來又誤入黑道，卻在一次綁票案中，范幫助上海商人徐先生順利脫逃，而徐先生的夫人徐太太，又恰巧是白流蘇前段婚姻的媒人。
原本范柳原在陷入人生谷底的時候，遇到了溫柔善良的洪蓮，兩人深深相戀，卻因為自身的貧困，遭到洪蓮哥哥的反對；與此同時，范柳原結識了才華出眾卻生活潦倒的邱律師，在邱律師的幫助下，范柳原前往英國，歷盡艱險拿到了自己的出身証明，打贏了遺產官司，繼承了千萬財產，也因此一夜之間重回富貴。
只是當范柳原回到香港時，卻發現自己心愛的女人洪蓮，早已經在哥哥的逼迫下另嫁他人，范柳原為此傷心欲絕，後來又聽說洪蓮婚後鬱鬱寡歡，不久就生病過世，洪蓮的死，就成了范柳原心中永遠的痛，也就從那時候開始，范柳原，變成了人人眼中口裡，一名玩世不恭的情場浪子，但命運的安排，總是常常出人意料之外，選擇了從此不再相信愛情的范柳原，卻在因緣際會下，跟白流蘇有了交會。
兩人的初遇，要回到曾被范柳原救過一命的徐先生開始講起，范柳原的個性變化，徐先生一切都看在眼裡，他因為想幫范解開心結，於是邀請了范柳原到上海散散心，同時也讓徐太太介紹女朋友給范柳原。於是，在徐太太的熱心安排下，范柳原和白家七小姐寶絡相親，偏偏范卻對陪客的白流蘇，留下深刻印象，白流蘇在跳舞時，無意中搶了七妹寶絡的風頭，遭到了家人的冷言冷語，原本情感深厚的妹妹寶絡，也因此對她產生誤會，令白流蘇傷心不已。
回到香港的范柳原，一直對白流蘇念念不忘，於是請徐太太幫忙安排，邀請了白流蘇去香港，但白家人當然不希望白流蘇去香港，而是希望她能回唐家，白流蘇面臨了人生重要的選擇，就是究竟要回到唐家守活寡，還是去一切未知的香港尋找另一個可能光明的未來，最後，白流蘇做出了去香港的決定，也跟范柳原就此衍生出一段跨越了上海、香港、倫敦的「傾城之戀」。
只是一開始，范柳原雖然喜歡白流蘇，卻因為有著過往的情傷，一直不肯對白流蘇，給出愛情與婚姻的一生承諾，兩人之間的情感拔河，就在各自原則的堅持下一再輾轉，一直到後來中國與香港，歷經了當時日本侵華的太平洋戰爭，香港雖然淪陷了，在砲火之下人性的真摯情感湧現，最終，城是傾圮了，卻成就了兩人的愛情，也就是書名『傾城之戀』的由來。
從兩人的初遇，到小說結尾時的終於再見，在張愛玲的筆下，白流蘇的身影，甚至於她的個性，有了最美的描繪 :
柳原倚著窗台，伸出一隻手來撐在窗格子上，擋住了她的視線，只管望著她微笑。流蘇低下頭去。
柳原笑道：『你知道嗎？你的特長是低頭。』
流蘇抬頭笑道：『什麼？我不懂。』
柳原道：『有人善於說話，有人善於笑，有人善於管家，你是善於低頭的。』
流蘇道：『我什麼都不會，我是頂無用的人。』柳原笑道：『無用的女人，是最最厲害的女人。』
到了小說結尾兩人在砲火中重逢再見時，張愛玲又寫到:
『她彷彿做夢似的，又來到牆根下，迎面來了柳原。她終於遇見了柳原。……在這動盪的世界裡，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子裡的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。她突然爬到柳原身邊，隔著他的棉被，擁抱著他。他從被窩裡伸出手來握住她的手。他們把彼此看得透明透亮。僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年。』
小說反映人生，小說題材的來源，泰半是來自於作者一生對所處世局的感受，不管是自身的親身經歷，還是對於周遭人們的細膩觀察，再加上了一些想像力潤飾之後，便讓故事有了戲劇性的輾轉起伏，而吸引了不同時代的讀者，在其中各自找尋屬於自己的生命共鳴。
張愛玲女士小說『傾城之戀」筆下的那些女人們，是幸也是不幸，都處在一個新舊時代的交界邊緣，圍繞在女主角白流蘇周遭，從沉穩內斂白老太太、天真的白七小姐寶絡，爭寵計較的白家三嫂四嫂，還是唐家工於心計的大小姨娘們，又或是跟范柳原與唐一元，有著短暫的感情分合的洪蓮、胡雲與梁夢麗等等，她們身處於不同的人生階段，受到大時代與小家族不同命運的擺弄，散發著各自不同的的風情，但也都跟張愛玲真實的人生經歷一樣，面對著共同的大時代困境，一個因為朝代更迭、烽火四起的大時代，一個人心迷亂時局動盪不安的心境所困，得與失，要與給，強取或放下之間，如人飲水冷暖自知。
那些對女主角白流蘇好或壞的兩代女人們，她們都活在大時代的困境裡，從小出身與成長在新舊交錯戰亂頻仍的大時代氛圍裡，努力地與世俗的教條、道德的規範、社會的輿論與人心的計較等等，辛苦地抗衡掙扎生存著，但只要一個不小心，便被捲入了舊時代的洪流，隨波流逝在時間的長河裡，一去不復返。
白老太太，出身於舊時代，為人沉穩大器內斂守禮，主掌白家大局維繫著白家的表面風光，無奈大環境時局不好，小環境的兒女又不爭氣，一人再強也是孤掌難頂天，只能勉強地維繫著白家的門面。
白家三嫂四嫂，則是舊社會家庭裡，典型的已婚婦女，嫁了人進了夫家之後，在傳統的禮俗規範下，人生已沒有前途可言，於是只能將一生的精力，放在自家小小格局的爭鬥中過活，看似處處爭寵針鋒，斤斤計較著蠅頭小利，但背後其實也不過只是想達成一個目的，就是在那樣的物資缺乏的年代裡，還有以夫為天的傳統理念下，幫自己跟心愛的人掙點好處，讓生活過得更舒坦一些便罷了。
而白家最年幼的七小姐寶絡，則是舊社會中典型的不食人間煙火，從小受寵對人心不太提防，對愛情天真的富家千金，跟白流蘇歷經輾轉的婚姻人生，兩姐妹的性格，不但形成了強烈的對比，也造就出不一樣的人生結局。
另外，跟白家有著婚姻牽繫的唐家，唐老爺身邊的大小姨娘，唐一元婚後偷情的兩任情婦胡雲與梁夢麗，范柳原的初戀情人洪蓮，她們的個性，與在大時代困境下的掙扎人生，也都在張愛玲女士冷冽寫實的筆鋒下，一一躍然於紙上。
在以愛為名的共同命題下，有的活的大大方方、有的活得小心翼翼，有的愛得深情不悔，有的愛得無奈蒼涼，但終究都因為有著舊思維，無法逃脫大時代變革的衝擊，悄悄地隨著舊時代一起銷聲匿跡。
能夠倖存留下來的女人，像白流蘇，也彷彿有著張愛玲女士自身性格的投影，白流蘇本人，雖然是活在舊時代，卻是擁有新時代思維的女性，外在是典型的中國傳統女性溫婉堅忍，骨子裡卻有著新時代女性的獨立進取，值得身處21世紀女人們的細細觀照反思。
不管在白流蘇身上的，究竟是源自她與生俱來的天性，還是在飽經大時代戰火流離下的成長冶煉逼迫，都讓人看見了張愛玲女士筆下女子，能不羈世俗的繁文縟節，勇於爭取自己的幸福，才能屢屢在命運的磨難下，找出活下去的方式。
在張愛玲的筆下，白流蘇外表看似婉約柔順，但實則外柔內剛心思縝密，勇於在命運的風雨中冒險患難，終究揮去了大時代滿天的陰霾，在炮火戰亂的塵囂迷霧中，找到了屬於自己清晰的人生出路與位置，成就了自己一生最終的幸福，而她那不同小說其他女人們的個性，除了是最好的對照外，也點出了『個性決定一切』的千古名言。
所有張愛玲小說筆下的女人們，所遭遇的悲歡離合，對於悲喜的反應，接受或抗拒，其實都來自每一個人不同的個性，在經過了剛強或柔弱、堅定或躊躇、外顯或內斂等不同元素相互激盪，造就出了一個大時代下，不同人們的生命景象。
如果小說中的洪蓮，敢跟哥哥代表的舊時代傳統觀點反抗，可能就不會有後來范柳原跟白流蘇的相識，更別說，因為香港的淪陷，而成就了小說中最後的「傾城之戀」。
而面對愛情的轉變，白七小姐寶絡選擇了埋怨白流蘇，卻不懂得主動為自己的幸福爭取，也讓范柳原從自己的身邊擦身而過；相對的，結婚又離婚的白流蘇，面對著生命中不同階段，許多來自於傳統、家人跟夫家的壓力，卻能一步步地，讓自己走到了最好的人生結局，其中除了上天的庇佑外，最重要的還是白流蘇本身的個性，這也跟真實世界的張愛玲女士，後來婚姻與人生的起落輾轉，有著相互呼應的感動。
『傾城之戀』最早是由香港導演許鞍華，於1984年改編成電影，由周潤發與繆騫人領銜主演，畢竟『傾城之戀』小說描繪的，就是發生在香港與上海的故事，小說前半段關於白流蘇與唐一元的不幸福婚姻，有人覺得是張愛玲與胡蘭成真實愛情傳奇故事的投影，多少有一點半自傳的成分在，但其實算算時間，1944年出版這部小說的當時，張愛玲才跟胡蘭成新婚，除非張愛玲能預知未來，不然這樣的推敲說法，其實也有點穿鑿附會。
由導演許鞍華執導，周潤發、繆騫人領銜主演的 電影「傾城之戀」 預告片，影片引用自https://www.youtube.com/watch?v=W9fjN6vroVY
電影『傾城之戀』主題曲，詞曲作者林敏怡，汪明荃演唱，影片引用自 https://www.youtube.com/watch?v=ZE1-jewEKPc
普通話發音版的電影「傾城之戀」，影片引用自 https://www.youtube.com/watch?v=Y70LTT7REpU
2006年由梁家輝與蘇玉華領銜主演的粵語舞台劇『新傾城之戀』，影片引用自https://www.youtube.com/watch?v=gLjdIy0Ya90
到了2009年，則由內地導演夢繼改編成電視劇「傾城之戀」，由陳數、黃覺、王學兵、劉一含、孔祥玉、鄭毓芝、王媛可等內地知名演員共同演出，影片引用自 https://www.youtube.com/watch?v=QGlKA_-MsJ8&list=PLSIJismKOisFStvJmA13E4mtVftb4a4Su，這是近期我看過內地的電視劇中，鏡頭質感與劇情對白都相當出色的一部。
男女主角陳數與黃覺的氣質獨特，跟當年的周潤發與缪騫人流露的氣質不同，港版電影的重點，在於對愛情在戰亂下的歌頌，內地電視劇版，則多了更多空間，來描繪白流蘇家庭對她一生的影響，也因此賦予了白流蘇與范柳原新的味道，讓人驚艷的，還有王學兵飾演的唐一元，在電視劇版篇幅長度，遠勝於電影版的優勢下，他的詮釋顯得十分出色搶眼，讓讀者有更多的機會，去看到唐一元這個傳統被簡化的負心漢，內心更深層的一面。
個人非常推薦喜歡張愛玲作品的觀眾，花些時間欣賞此劇，內地的電視劇類型，早期較擅長在有關講究考證的歷史劇，不管是遠自商周秦漢，或是近至宋元明清，乃至清末民初的宮廷與政商爭戰的改編，因為取景、服裝、道具跟演員本身演出的戲劇張力，都能相得益彰，較弱的是在燈光與鏡頭剪接、編劇節奏的處理，流於緩慢或過於嚴肅的感受，失去寓教於樂的本質。
但過去這十年海峽兩岸四地的文化交流，讓雙方都有了相互的刺激與成長，『傾城之戀』的劇本，由內地的知名編劇鄒靜之重新編寫，將原本二萬多字的短篇小說，寫成了四十萬餘字的電視劇本，電視劇從年輕時的兩人開始寫起，有點前傳的意味在，當然也賦予了白流蘇跟范柳原更多的人物性格描寫，不同於張愛玲原著小說的兩人，一登場已是經歷了人生風霜與感情滄桑，也因此引來張迷們不同的討論，一如金庸小說改編的電影或電視劇，觀者總是各有偏愛，但「傾城之戀」電視劇版，在台灣所引起熱烈的迴響，這一點倒是無庸置疑的。
普通話版的電視劇「傾城之戀」，影片引用自 https://www.youtube.com/watch?v=dUDXNhUHg5c
(續看其他兩篇)
張愛玲與她小說中的女人們(二)紅玫瑰與白玫瑰 http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/11597155
張愛玲與她小說中的女人們(三)半生緣 http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/11597157
(註)
一、本文中所引用之影片，純粹是為推薦欣賞名家張愛玲的作品，讓更多朋友了解張愛玲女士的作品，無任何商業利益目的，如有侵權請告知，將立刻取下。
二、以上使用相關之影片，皆轉載自Youtube 『傾城之戀』電影、電視與音樂舞台劇的相關影片，版權歸屬「傾城之戀」各相關電視、電影發行公司、Youtube 或上傳者所有，請勿移作任何商業目的引用。 。
三、本文文字，除相關引用張愛玲女士的小說文字外，其餘文字評論，皆為SJKen 輕煙飄過原創，版權歸屬SJKen 輕煙飄過個人所有，未經同意，請勿任意轉載分享，如經本人同意後，請註明原文作者姓名與文章出處，謝謝。
四、想更進一步了解張愛玲生平與其作品的朋友，
請看這裡 http://www.rthk.org.hk/culture/cchannel_lit/chang/
她的生平摘要 http://www.rthk.org.hk/culture/cchannel_lit/chang/bio.htm
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