SJKen 的浮光掠影(影評‧美食‧旅行與創作生活手記)

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<一分鐘影評>   

一處雲霧縹緲不知名的山林，傾圮的破屋裡，住著一家相依為命的曾祖孫，日出而作日落而息，空中來去遨翔的野雀，看似自由飛舞，卻總在不經意間，便墜入了獵人的陷阱，成了籠中鳥….

而他們一家人，包括那位在都市水泥叢林討生活的單親媽媽，也都像是被捕入籠的野雀，面對無情社會的吞噬，即使再怎麼奮力掙扎，也無法擺脫命運的擺弄；

含笑姨，一位深居山林年過八十的礦工寡婦，每天佝僂著身子，擺動著瘸了的腿，靠著種筍賣筍，獨力撫養著曾孫小翰，是開啟小翰智慧的心靈導師，對於山林間飛舞的野雀，有著獨特的生死見解感悟；

小翰，一位父不詳，無法自主生活的少年，偶然在山林間拾獲死雀親手掩埋，顧雀自憐，生命中經歷了第一次的死別；之後跟著媽媽阿麗，從山林遷到了城市，離開了曾祖母，感受了第一次的生離；他卻像是失去了自由的野雀，困在水泥叢林裡插翅難飛；直到重返山林，不見雀影的他，暗自哭訴何處是兒家? 

阿麗，小翰的母親，一位總是愛不對人的單親媽媽，靠著天賦的本錢，努力在城市的暗處茍活，面對無力承擔的親情與愛情，只能在生存的苦海波濤中無奈地掙扎，卻看不見靠岸的港口； 

生如謎死似夢，擺盪在親情、愛情與社會現實之間的困頓，何處才是一家人身心安頓真正的依歸?

由橫跨流行音樂、劇場及電影等領域的跨界創作人施立執導首部長片作品，以台灣隔代教養與社會底層人物生活為故事主題，將於2020年7月24日在台上映的電影《野雀之詩》，從富含隱喻的人生對白，到穿梭在光影美學的攝影構圖，從細細「啄」磨的演員演出，到全盤掌控，穿梭在獨立與商業電影之間的故事氛圍，展現了導演施立多年來的藝術文學素養與積累；以台灣人熟悉的隔代教養為題，融合了山野傳說、人鳥情緣、社會底層邊緣人等豐富元素，藉由野雀的生與死，山林空中自在飛翔與籠中插翅難飛，暗喻社會貧困底層人家，活著的無奈，生死的輾轉，打造出一部冷冽清透寓意深遠的人生教典。 

 
《野雀之詩》(Wild Sparrow)中文預告，影片引用自https://www.youtube.com/watch?v=nDjU95KDrho&t=14s

電影《野雀之詩》(Wild Sparrow)全片故事從一人一雀一生一死開展，起承轉合敘事分明前後呼應；不管是選角、對白文字、光影捕捉到配樂都縝密互補，共同描繪構建出一段輾轉在大自然與都市之間，關於生與死、愛與恨、現實與夢境的無奈流離，在配樂上大量採用了以鋼琴與吉他演奏的單音，搭配了精心美術設計遠攝的山林雲霧縹緲與家中場景，將片中那種人生困頓質疑掙扎，與如夢幻生的氛圍，展現了一種清冷透徹的頓悟。

片名《野雀之詩》(Wild Sparrow)的「詩」，也可以衍生到「失」與「死」，野雀之「死」，讓年幼的小翰心中悵然若「失」，因為曾祖母說過的山中傳奇，野雀是上天派到人間的天使，幫助走在山林的人們，不被山中魍魎所惑，但當救人的天使死去，活著的人們又該如何看待與自處；被小翰拾回家後覓一處秘境掩埋的野雀，有著多重的隱喻，既是上天派來撫慰人心的天使，也可以說是小翰的自我投射，當原本自在遨翔在山林之間的野雀，被捕捉關在籠中插翅難飛，也正是小翰離開曾祖母的溫暖懷抱，去到一位生下他卻絲毫不了解他的媽媽所在城市求學一樣，看著陌生的城市，人吃人的複雜社會，看到了周旋在不同男人之間的媽媽身影，他感到無奈無助與憤怒，卻無處可宣洩!

飾演小翰的小男生高於夏，今年才12歲，在片中與他偶然在山林間拾獲死去的野雀，一人一雀那種無法言喻又十分緊密的情感，讓人想起了知名的童話書，也曾改編成電影中的小王子與狐狸；高於夏詮釋一位與他真實人生完全不同的角色，讓人想起了台灣電影「牯嶺街少年殺人事件」中的張震，與日本電影「無人知曉的夏日清晨」中的柳樂優彌，演出氣質清新自然不造作! 

女主角李奕捷在去年就憑片中精湛的演技拿下2019年台北電影獎影后的殊榮，之前看過一些關於她真實人生變故的新聞專訪報導，或許是過往幾年家道中落，由富轉貧為求生活暫停演藝生涯，打工求生存還債的苦痛歷練，都成了滋養她演技的最好養份，在電影《野雀之詩》(Wild Sparrow)片中，她的肢體與表情演出層次分明，將一位在社會底層為生活奔波生存所苦，卻始終在情海中顛簸翻船的單親媽媽愛恨無奈，詮釋得淋漓盡致，片中幾場戲，不管是親子之間的互動，還是情侶之間的愛恨交錯，甚至是下海陪酒的演出都十分到位；片中阿麗的人生現況，其實就跟那被關在籠中的野鳥一樣動彈不得；不管她再怎麼奮力向上，始終逃離不了命運與愛情對她的嘲弄。

在演出上，如果一定要雞蛋裡挑骨頭的話，就是請她好好鍛鍊加強「聲音演技」，因為她一開口，就很容易讓人出戲，這其實也是台灣年輕一輩演員中常見的通病，除非是戲劇專業或舞台劇演員科班出身，不然不管是說國語還是台語，都有咬字發音不精準與口條不清的毛病，聲音中的情緒流轉，無法與肢體與表情同步，讓人聽得很尷尬；特別是跟片中飾演曾祖母含笑姨的資深硬底子演員陳淑芳一對比，高下立見。

今年片中兩位資深演員游安順與陳淑芳，也入圍2020年的台北電影獎男女配角提名，雖然最後沒能再添榮耀，但看完整部電影，仍被兩人自然紮實的演出深深感動，特別是陳淑芳在片中一反過往那種慣性的悲情慈母形象的演出，不僅在扮相與肢體設計(佝僂身子直不起腰與瘸腿走路)上，下足了功夫，連演出上也收起了平常在電視劇中常看到的固定演法，以較內斂的演出在片中大放光采，反而是片中唯一精準展現了導演施立以雀喻人生死寓意深遠的思維。

她在飾演含笑姨，年過八旬的礦工遺孀，守寡守了大半輩子，女兒阿滿未成年生下阿麗後失蹤，孫女阿麗也在十八歲時未婚生子，只好將私生子小翰交給她照顧，面對命運的折磨，她不曾有過一句怨言，相反的她與曾孫子在片中開頭與結尾，關於野雀、人與鬼、生與死的對話，不管是對話，還是自述唸白，聲音沉穩中帶著堅毅，對小翰充滿智慧深入淺出的開示，在在讓人動容深思，覺得是全片最大的亮點。

片中她與野雀的生死來去，死後重返家園看顧親人似夢似真的安排，也為電影《野雀之詩》(Wild Sparrow)的論述，下了最好的註解，大家在看的時候，要細細地品味思索。

近日活躍在大小銀幕，影視雙棲的游安順，在片中飾演與阿麗在酒店認識，有金錢包養的恩客坤叔，將一位五十歲左右的有婦之夫，後因生意上出了問題，找了藉口不告而別，戲份真的不多，純粹跨刀之作。

至於曾演出公視迷你劇集《他們在畢業的前一天爆炸2》新生代演員夏騰宏，在片中飾演二十幾歲的酒店少爺連仔，對愛情有著強烈佔有性的暴力恐怖情人，與女主角李亦捷在片中有著多場性愛與暴力的戲碼，應該就是滿足一些普羅大眾觀影習慣的商業安排。 

電影《野雀之詩》(Wild Sparrow)中的主配角，其實都可說是野雀的化身，有著各自人生不同階段的牢籠要面對，有的剛剛開啟，有的身在其中不由自主，有的看盡人生起伏，有形牢籠早已似無形自在進出，但不管是哪一種，都需要人們用心一一試著去打開，每個人窮盡力氣，都在找尋身心最後的依歸，如果茍活無奈難過，難道死亡，會是唯一掙脫苦難的生命出口嗎? 電影最後，給了一個大夢初醒的答案，就看你能否領悟得到?

全片在導演施立深思熟慮的精心策畫掌控下，拍出了一部既有商業觀影賣點，又充滿寓意的獨立電影故事，將人與野鳥、大自然山林與水泥叢林，生與死、愛與恨、現實與夢境的無奈困頓，巧妙地融匯在讓人驚豔的光影饗宴中，2020年7月24日在台上映時，電影《野雀之詩》(Wild Sparrow)等你來細細感受!

<電影本事>  

小翰與含笑姨祖孫倆相依為命居於山城小鎮，在生靈萬物的照看下生活，他拾回一隻垂死麻雀並將牠下葬的那天，久別的母親阿麗帶來要接小翰同住的消息。 

與母親來到城市，小翰踏入迥異於自然山林、複雜而混濁的世界。阿麗遭情人不告而別後，重操舊業回酒店上班，酒店少爺連仔成為載送阿麗接客的男友兼馬伕，並在一次爭吵中暴力相向，小翰因此被送回山上老家。老家房裡的含笑姨沉睡著，依偎在旁的小翰彷彿進入一場夢中，祖孫倆重返那座麻雀的小墳，但是墳已毀，鳥屍也不見蹤跡……。 

在徬徨無助中成長的小翰，在情感依賴中掙扎的阿麗，和澹然知命迎向凋零的含笑姨，一家三代，每個人就像是彼此的過去或未來；而關在籠中的野鳥，又能用多少力氣抵抗命運？ 

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野雀之詩 Wild Sparrow

電影類型：劇情

出  品  地 : 中華民國台灣

上映日期：2020-07-24

片　　長：01時34分

級       別：輔導級12級

發行公司：一顆星工作室有限公司

IMDb分數：6.1

製      片：賴珍琳

導      演：施立 

編      劇：吳奕均 

演      員：

李亦捷飾演阿麗

夏騰宏飾演連仔

高於夏飾演小翰

陳淑芳飾演含笑姨

游安順飾演坤叔

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(註)

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