不過一碗飯,不過一念間。
邀稿請洽sunshinetoday168@gmail.com ,謝謝。 日與夜、光與影、過去、現在與未來的交融,電影世界的開端,往往從我們忽略的城市一隅開啟。

目前分類:2016第十屆台灣國際紀錄片影展 (5)

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東東,一位因家庭功能不彰,從小輟學工作維持基本的溫飽,

 

父親是馬來西亞非法勞工,從小就不曾在東東的成長記憶中出現,

 

母親是四處漂流的臨時工人,帶著他四處搬遷,最後將他遺留在外公鄉間的家中;

 

小小年紀的東東,怕負荷不來忙碌農事所需的體力活,跟著舅舅遠離家園,

 

在一處以割取橡膠樹汁與餵養家畜的偏鄉工作,靠自己的勞動勉強餬口維持溫飽,

 

隨著歲月輾轉,在與貓狗、家畜共處一地,逐年長大的他,對於家人親情、學習與初萌芽的青春愛情,有著怎樣的想望呢? 

 

 

今年第十屆台灣國際紀錄片影展「亞洲視野競賽」單元共有490部來自亞洲各地不同地域與文化背景的作品報名參賽,主辦單位從中遴選出15部影片在影展期間2016.05.06 ~ 2016.5.15播放,豐富而多元的作品,展現了亞洲多樣題材與文化的獨特魅力,這篇要介紹其中一部由菲律賓導演培利.迪頌(Perry DIZON)拍攝的「貓狗、家畜、生魚片」(Of Cats, Dogs, Farm Animals and Sashimi),從一個居住在偏鄉的中輟生眼中與口裡,娓娓道出從小因家庭功能不彰,跟著單親媽媽到處搬遷,最後被迫休學,選擇逃離外公家中,跟著舅舅打工維生的他,心中對於親情的感受、還有對於學習與愛情的渴望,與長大後的志向縮影中,看見菲律賓大環境下,貧困造就偏鄉兒童的成長困境實況,以及他們如何在窘迫的生活困境中,與貓、狗共同蘊育的童趣歲月。 

 

亞洲視野競賽單元簡介:  http://www.tidf.org.tw/zh-hant/category/shows/4957

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「自從我去非洲旅行多次後,我更加了明白我身為一個歐洲人的事實。

 

透過電影我試著描述的,是這兩塊大陸之間緊密的協同關係、幾千年來的激烈辯證,我想描寫正在相互摩擦碰撞的不同世界。

 

這種拍攝電影方式的本質不只是檔案紀錄,也探索著你的感知感受所及。通常,這比顯而易見的真相,涵蓋了更多的真實。」

 

--- 雨貝.梭裴(Hubert Sauper)

 

 

上週四晚上前進西門町新光影城,觀看第十屆台灣國際紀錄片影展(TIDF --- Taiwan International Documentary Festival2016.5.6 ~ 2016.5.15)焦點導演雨貝‧梭裴(Hubert Sauper)最富盛名,耗時20年持續關注追蹤拍攝「非洲三部曲」中的第二部曲,也是榮獲2004 歐洲電影獎最佳紀錄片,與2006 奧斯卡最佳紀錄片入圍提名的作品「達爾文的噩夢」(Darwin's Nightmare)

 

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焦點導演雨貝‧梭裴(Hubert Sauper)這次將親自來台與影迷面對面進行映後座談,這次一共帶來五部作品參展,包括了上一篇介紹的三部(第十屆台灣國際紀錄片影展 ---「焦點導演」雨貝‧梭裴(Hubert Sauper)早期作品集 --- 茍活,極盡所能的生命掙扎。 ),分別是

 

漂流馬戲團 (On the Road With Emil1993)

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生活,是一場漫漫長途永無休止的奮戰,歡笑的背後,是一般人看不見的辛酸淚水:

 

愛情,讓人歡愉也讓人盲目,家暴,讓婚姻中的自我全然被抹煞,活下去, 成了一場與恐懼無聲的拼搏;

 

狂人政治與無情子彈,毀了多少平民百姓的幸福家園,

 

當難民標籤貼身,饑餓,讓茍活,成了極盡所能的生命掙扎,

 

無能蹣跚的救援,斷送了那些早已骨瘦如柴的難民,生存下去的最後一哩路。

 

絕望的眼神,久久的凝視,是對險惡人性無言至死的抗議....

 

 

再過兩星期,一年一度第十屆台灣國際紀錄片影展(TIDF)即將於56日至515日,在台北新光影城、光點華山電影館盛大舉辦。

 

為期10天的本屆影展,將放映將近130部來自國內外精采的紀錄片,第十屆台灣國際紀錄片影展(TIDF --- Taiwan International Documentary Festival)分成12單元,相關資訊請參考文末說明,這篇要介紹的是焦點導演雨貝‧梭裴(Hubert Sauper)早期作品集中的三部,分別是「漂流馬戲團 (On the Road With Emil1993)、「在我們的故事裡孤獨 (Alone With Our Stories2000)與「基桑加尼日記 (Kisangani Diary1998),看完三部作品讓人整顆心都沉了下去,原來,活著,對這世界某些角落的人們,竟然是如此的遙不可及高不可攀。

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19歲的美國加州黑人少年Spoon Jackson,年少荒唐犯下重罪,

 

被判終身囚禁瑯璫入獄,漫漫38年的歲月輾轉,

 

在幾個不同獄所中移地服刑,看盡世間罪人的他,已是白髮上身的老人。

 

聞不到高牆外的自由空氣,看不見窗外的世間繁華,

 

陪伴它的獄中最惡人性,不曾一日方休的爭鬥,

 

種族岐視的不公禁弊,探視權利的無情被剝奪,

 

多少年對愛與性的渴望,對自由的極度渴望,都在一分一秒的滴答聲中漸行漸遠,

 

被遺忘的人生,失去自由的他,甚麼會是他聊以慰介生命唯一的出口呢?

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這幾年不管是一般的劇情片,還是紀錄片,在形式與內涵上都有了創新與轉變,在劇情片上,過往被視為無腦觀眾專屬的超級英雄電影,隨著有腦導演與編劇的出現,超英電影不再像過往只是一片光明的正能量,與歡樂無比的電腦特效刺激,而是引導觀眾看見與理解即使是神人般的英雄,也有其暗黑灰澀的一面;相對的過往刻板印象的壞蛋,也都紛紛在銀幕上由黑翻白,深挖這些魔人內心深處原有良善的一面,及其蛻變的心路歷程,迫使觀眾開始進一步去思考,這世界不管神人魔,都不會是黑白分明的絕對正反。

 

 

同樣的,隨著這幾年好幾部國內外或得獎或廣受好評的紀錄片,國外從「尋找甜秘客」( Searching for Sugar Man)到「伴唱人生:聚光燈外二十呎」( Twenty Feet from Stardom2014),國內從「看見台灣」到「我們的那時此刻」( The Moment),這些充滿戲劇性氛圍的真實故事,與很棒的配樂,都讓人看到了跟過往印象中的紀錄片,有很大的不同呈現。

 

 

但紀錄片的形式千變萬化,除了之前提到類劇情片氛圍的紀錄片,一種跳脫過往視覺光影為主,聽覺配樂為輔的紀錄片形式,也逐漸形成一種新浪潮,以嶄新的呈現手法,顛覆了大家對紀錄片影音並行的印象,以聲引影,挑戰紀錄片的敘述方式與結構,企圖創造成一種新形態的紀錄片!

 

 

正如今年第十屆台灣國際紀錄片影展,開宗明義地問大家的一句話:

 

「紀錄片常被形容是一面鏡子,反照出真實世界,然而,景框內的畫面,是否真的能代表真實呢?」

 

「第十屆台灣國際紀錄片影展(TIDF 2016.05.06 ~ 2016.5.15)的海報主視覺,延續上屆以影片劇照為主的傳統,從紀錄片《悲兮魔獸》(Behemoth)和《台北抽搐》(TPE-Tics)發想,將兩部作品的影像疊合、拼貼,拆解出兩個看似相同但又不同的世界/視界。

 

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