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「一部五章節的電影,正如一隻手的五根手指,只是我們過度思考,用腦袋想了太多,但相對的卻少付諸實行,沒有用手做的事太多了。」--- 高達

 

 隱身在看似破碎紊亂的影像話語背後,導演的批判論點,你能重組理解多少呢?

 

2018年來到了12月,今年到目前為止,看了三大藝術奇片,第一部是永生樹坎城金獎導演泰倫斯馬力克(Terrence Malick)的電影新作時間之旅(Voyage of Time : Life’s Journey),第二部是法國鬼才導演加斯帕‧諾埃(Gaspar Noé )執導,預定20181221日在台上映的法國電影高潮(Climate),第三部是法國新浪潮大師尚盧·高達(Jean-Luc Godard)最新作品,預定20181214日在台上映的《影像之書》(Image & Word/The Image Book/Le Livre d’image),三部電影共同特色,都是顛覆了一般觀眾對於「影像」的認知與習慣。

 

年過半百,人生閱歷極為豐富,卻仍不斷在挑戰自我與電影範疇限度的三位導演,拍片,從來不為服務普羅大眾,而是透過電影媒體,抒發自己人生不同階段的觀點與感受,也藉由每次新作推出,在挑戰普羅大眾的觀影視野耐受度的同時,也引領著觀眾接受他們各自自成一格,言之有物的哲思,但不強求每個買票進場觀眾都能理解他們透過影像聲音所傳達的人生哲學與看法。

 

高齡88歲,法國新浪潮電影的奠基者之一的法國瑞士導演尚盧·高達(Jean-Luc Godard)新作影像之書(Image & Word/The Image Book/Le Livre d’image),榮獲71屆坎城影展特別金棕櫚獎。本片分成五個章節

()Remakes

()St. Petersburg’s Evenings

()These flowers between the rails, in the confused wind of the journeys(引用德語詩人萊納·瑪利亞·里爾克 Rainer Maria Rilke1875 ~1926的詩)

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