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2010年7月24日首次發表,2019年6月26日改寫發表。
 

 

      『傾城之戀』、『紅玫瑰與白玫瑰』與『半生緣』,是張愛玲筆下短、中與長篇三種不同篇幅長度的小說,也是張愛玲小說作品中,被多次改編成電視、電影與舞台劇等不同版本在螢光幕上廣受歡迎,最為大家熟悉的作品。

 

      我想要跟你分享的就是,關於『傾城之戀』、『紅玫瑰與白玫瑰』與『半生緣』這三部小說中,張愛玲與她筆下女人們的千姿百態本系列文章共分為三篇,本文是第一篇,先從『傾城之戀』開始聊起

 

()傾城之戀

      張愛玲(1920-1995)與她小說筆下的女人們,個個都有著極其鮮明的人物個性,小說中不管主配角,總也少不了會出現一些高調激昂的人物,這跟她低調神秘的真實人生,有著強烈的反差。如果您是第一次聽到張愛玲的讀者,請訪問這個網站 ,先了解關於她的生平二三事。 

 

      看著她小說筆下裡,那些生活在19到20世紀清末民初的男女,在既現代又傳統的大時代洪流中,盲亂辛苦地對抗著舊社會的傳統禮俗,未知的命運,以及種種關於人性情感的掙扎,都讓讀者像在看文藝版的金庸小說,每每為著小說中男女之間糾葛繁複的情感紛爭,感到無奈與低迴。

 

      而這一切透過小說文字,所展現出的劇烈衝擊的情感,或多或少也都跟張愛玲獨特的身世與人生經歷有關。而在她之後,小說筆觸,能帶著同樣劇烈的情感的作家中,我印象中比較深刻,也為大家所熟悉的有50、60年代開始崛起的有

 

白先勇 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%99%BD%E5%85%88%E5%8B%87 )

   瓊瑤 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%93%8A%E7%91%A4 )

   李昂 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%9D%8E%E6%98%82_(%E4%BD%9C%E5%AE%B6 )

蘇偉貞 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%98%87%E5%81%89%E8%B2%9E#.E7.94.9F.E5.B9.B3 )

李碧華 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%9D%8E%E7%A2%A7%E8%8F%AF_(%E4%BD%9C%E5%AE%B6

王安憶 ( http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E7%8E%8B%E5%AE%89%E6%86%B6

鍾曉陽 ( https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%8D%BE%E6%9B%89%E9%99%BD )

 

      但因著出生的家庭與成長的背景不同,這些名家的文字風格各有特色,白先勇先生的文字早期灰色壓抑,充滿了對性別議題的爭議與反思,這些年專心在崑曲的編寫創作,展現了一代大師對於生死浮生若夢的華麗吟詠;而瓊瑤的文字,早期看似浪漫詩化,隱藏在那些極其戲劇化高衝突性的文字對白中,卻是一絲一縷地毫不留情地剝開了,關於當時華人家庭婚姻、兩代親子關係、社會貧富落差,與師生戀等等,在當年保守社會下,一般人不敢碰觸的禁忌情感議題。

 

      而李昂與蘇偉貞,看似充滿顛覆的刺眼情慾文字中,一個筆觸狂悁大膽近乎粗野,一個冷冽黑色穿透人性,卻同樣觸及了女性自覺,與男女互動的性別與社會議題,內地作家王安憶,則是歷經了文化大革命的物質欠缺年代,文字觸及了上海女性自覺與認同的深刻意涵,被譽為張愛玲之後『海派文學』的傳人,另外出生於廣州,成長於香港,畢業於美國,定居於澳洲的鍾曉揚,自小受作家張愛玲、瓊瑤及古典文學紅樓夢的影響,18歲更以「停車暫借問」創作小說,拿下第三屆聯合報小說獎名震港台文壇,這部以20世紀40到60年代中國東北時空背景的長篇愛情小說,從東北寫到香港,以三部曲『妾住長城外』、『停車暫借問』、『卻遺枕函淚』細細描摩了女主角趙寧靜一生在愛情的輾轉起落,這些彷彿都是一脈相傳,延續著同樣關於性別與情愛的命題,與張愛玲的小說文字,有著跨越時空的前後呼應。 

 

      要聊張愛玲跟她小說裡的女人們,先要來聊聊張愛玲的生平,關於她成長的經歷。她經歷了清末民初,華人從封建到民主,從保守到西化的年代,在一個曾經引以為傲千百年的東方文化,卻被口中的野蠻西方人的船堅砲利,將民族自信與人心摧毀渙散到一個地步的年代裡;而張愛玲又是生活在上海,這樣一個中西交錯的城市裡,她要如何在一切看似傾圮百廢待興的年代,用她手上的一支筆,娓娓道來了她那一代女人們的快樂與悲傷,堅持與委屈;用筆刻畫出她小說裡那些活靈活現,掙扎在西方強勢文化下委屈求活,仍傳承保有了東方文化婉約美感女人們的千姿百態。

 

      張愛玲,原名張瑛,1920年9月30日生於上海,1922遷居天津,1924開始私塾教育,1930年10歲時,出國留學5年的母親黃逸梵,回國跟父親離了婚,她也正式改名成張愛玲。或許因此她年少早慧,1932年,12歲當大部分的小朋友,對生命都還懵懵懂懂時,小學生的她,便在校刊上寫出了人生的第一篇短篇小說『不幸的她』。

 

      隔年發表了第一篇散文『遲暮』,從文章的名稱,就可以想像得到12、3歲的張愛玲,以早熟的心靈,寫出了屬於她的年少傷感。長大後的她曾經歷兩段情。最為人所知的,是她和胡蘭成的愛情傳奇。1939年  她考進香港大學,1942年香港淪陷時又重回上海。

 

1943年  在偽政府汪精衛任職的胡蘭成,在『雜誌』月刊上看到了張愛玲的『封鎖』,對她的文采驚為天人,後來主動開始了追求,同年張在雜誌月刊發表首部短篇小說『傳奇』,並創作『第一、二爐香』,贏得了文壇的驚艷。

 

1944年  24歲的張愛玲,與比她大十五歲離了婚的胡蘭成結婚。同年在『雜誌』月刊刊載中篇小說『紅玫瑰與白玫瑰』,並正式結集出版首部短篇小說『傳奇』。

 

1947年  上海『亦報』連載『十八春』(後改名為『半生緣』),同年6月張愛玲寫了訣別書給胡蘭成,附上了30萬元的分手費,胡蘭成雖然有意挽回,無奈張愛玲心意已定,兩人結束了短短不到三年的婚姻。 這段作家愛上漢奸的奇情故事,1990年被台灣作家三毛,寫成了電影劇本『滾滾紅塵』,由林青霞、秦漢與張曼玉演出,主題曲羅大佑創作,陳淑樺演唱,還為林青霞奪得的金馬獎影后的頭銜,這是三毛寫的第一個電影劇本,卻也是她人生最後的遺作,隔年(1991年)三毛便自殺身亡。


1952年  移居香港,期間發表小說《赤地之戀》和《秧歌》,亦撰寫了不少電影劇本。

1955年  35歲的張愛玲赴美定居,一年後,她和作家賴雅結婚,過著平凡的家庭生活,從此長居美國。

1995年9月8日   張愛玲病逝美國,享年74歲。 

 

      張愛玲的母親,在婚後生了她後就出國留學,10歲回國後便離了婚,想想看,在清末民初那樣保守的年代,能夠出國念書的女子,家世一定不凡,印象中最有名的就是宋家三姊妹放洋留學,果然張愛玲真的是系出名門之後,1920年她出生于上海,原籍河北豐潤,祖母李菊耦,是慈禧心腹中堂李鴻章之女,這樣算來張愛玲,就是李鴻章的外曾孫女,張愛玲的生母在她年幼時便離婚,一人離開中國流浪歐洲,剩下她和弟弟,在父親和後媽的監管中成長。

 

      1931年,她入讀上海聖瑪利亞女校,學名為張愛玲,是從她的英文名Eileen同音翻譯過來。她的童年是黑暗的,因為少了生母的真愛護佑,或許這也是導致張後來的作品,充滿悲觀跟勢利的主因;張愛玲在襁褓與孩提時代,便經歷了母親出國與雙親離婚的衝擊,不同於一般人有雙親照顧的童年,也造就了她不同於尋常人般,特別敏銳的心靈感受,與直指人心的觀照洞察力。

 

  長大後的張愛玲,在感情上的流浪跌宕,生活上又遭遇了國共與日本侵華的戰爭,在一個人最多愁善感的年輕時期,她便經歷了親情與愛情的缺憾,再加上大時代的戰爭波折,可想而知生在那樣年代的人們,如果有像張愛玲那樣敏感的心思,與一手的好文字,自然而然也就藉著文字的抒發,在現實生活與小說情節的跨界中,揮灑屬於自己的情感,安撫自己漂泊的靈魂與情傷。

 

      雖然我們無從得知她赴美之後的婚姻人生過得如何,但因為有了張愛玲的文字,讓許多曾經的文藝知青年少的浪漫情思,在她筆下一部部動人心弦的小說人物投射中,有了傾訴相思與撫慰靈魂的處所。 

 

        張愛玲女士的小說作品,跟瓊瑤女士的作品一樣,廣受海峽兩岸的影視演藝,與音樂圈人士的肯定與歡迎,這些年陸續改拍成了電影、電視,當然也有不少音樂人藉詞曲創作,表達對張愛玲的仰慕與推崇。

 

       除了之前由李安開拍的電影『色、戒』(色戒是短篇小說,張愛玲寫於1950年,但遲至1980年,30年後才收在『惘然集』)之外,還包括了『傾城之戀』、『紅玫瑰與白玫瑰』與『半生緣』,剛好是短、中與長篇小說。


     『傾城之戀』是張愛玲女士於23歲時,所寫出的第一篇短篇小說,想想真的不可思議,這部小說發表於1943年,二次大戰全球人心顛沛流離的期間,隔年(1944年)正式結集出版。

 

      而在真實人生中,1944年,張愛玲才剛嫁給了大她15歲的胡蘭成,按理說這個時期的張愛玲,應該是幸福快樂的,然而小說前半段,白流蘇跟唐一元之間的婚姻輾轉過程,卻像是張愛玲對真實人生中,她於胡蘭成之間兩人婚姻會離婚的預言。

 

      『傾城之戀』故事中描寫的范柳原與白流蘇,都是在愛情戰場上,早早歷經了生離死別的無奈,張愛玲卻能以23歲的幼齡,寫出這樣歷經人間感情滄桑的深刻故事,想來實在讓人驚艷!

 

      個人的猜想,可能跟她在創作的時間點上,剛好正經歷著1939到1945年第二次世界大戰有關,戰爭造成了生命的脆弱,人心的徬徨與對愛的輾轉,在顛沛流離中,人們對於生死離散與情愛堅持的拉扯,都在張愛玲的小說中一一呈現。

 

      不過從另一個角度來說,或許當時新婚又年少的張愛玲,對愛情與婚姻,也還保有著神聖的嚮往,所以為『傾城之戀』的故事結尾,寫了一個她小說筆下,難得一見的「圓滿」愛情結局。 

 

      『傾城之戀』一開始初版時,書名為『傳奇』,後來皇冠出版社,將『傳奇』內所包含之短篇小說,分成了『傾城之戀』與『第一爐香』兩本書出版,才有了如今大家熟悉的書名,『傾城之戀』在張愛玲女士以下簡要的幾句形容,便點出了整部小說的寓意:

 

      『他不過是一個自私的男子,她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代,個人主義是無處容身的,可總有地方容得下一對平凡的夫妻。』

 

      小說故事時空背景,發生在二十世紀30年代的上海,是關於白家的故事。祖上曾盛極一時的前清翰林白家,因為連年衰敗坐吃山空,家道逐漸中落到,連日常生活都十分捉襟見肘,但正逢白家六小姐白流蘇出閣,白老太太為了辦一個讓街坊鄰居都稱讚的體面婚禮,於是向家中各房籌錢,但白家老三白良越、老四白良泳兩家互相推諉,妯娌之間,為了小賬斤斤計較,待嫁女兒心的白流蘇,第一次感受到了人情的冷暖,即使是親如家人。



  白流蘇嫁的是,當時上海灘數一數二的暴發戶唐家的少爺唐一元,這樁婚事的確是轟動一時。但整個婚禮的背後,兩家各有盤算,老謀深算的唐老爺,為了在自家的『富』名上,再加一個白家的『貴』名,於是替兒子安排了這門傳統封建的婚姻。

 

      而對於白流蘇而言,則是想要藉著這樁婚事,好讓她能盡快逃離破落的白公館,卻沒想到這樁婚事,只是讓她從一個牢籠,跳到了另一個火坑而已,因為唐老爺骨子裡,根本看不起白家因循守舊、死要面子的做派,而唐一元婚後,依然游手好閑,到處拈花惹草。

 

      白流蘇婚後奔波於兩家之間,已經十分難為,還得撥出心思,來應付丈夫數不清的風流賬,可說是一整個心力交瘁,最後在飽受家人夫家,與街坊鄰居的冷嘲熱諷後,她,終究還是選擇離了婚,卻因此在生命中有了巨大的轉變,也就是小說男主角范柳原的出現。 

 

      范柳原在香港出生長大,原本是印尼富商范天和的私生子,因父親突然去世,范氏家族人耍計謀,剝奪了他的遺產繼承權,失去經濟支持的范柳原,變成了一文不名的窮光蛋,而流落在香港街頭,靠出賣苦力度日,整個生活就是受盡欺辱,後來又誤入黑道,卻在一次綁票案中,范幫助上海商人徐先生順利脫逃,而徐先生的夫人徐太太,又恰巧是白流蘇前段婚姻的媒人。



   原本范柳原在陷入人生谷底的時候,遇到了溫柔善良的洪蓮,兩人深深相戀,卻因為自身的貧困,遭到洪蓮哥哥的反對;與此同時,范柳原結識了才華出眾卻生活潦倒的邱律師,在邱律師的幫助下,范柳原前往英國,歷盡艱險拿到了自己的出身証明,打贏了遺產官司,繼承了千萬財產,也因此一夜之間重回富貴。

 

      只是當范柳原回到香港時,卻發現自己心愛的女人洪蓮,早已經在哥哥的逼迫下另嫁他人,范柳原為此傷心欲絕,後來又聽說洪蓮婚後鬱鬱寡歡,不久就生病過世,洪蓮的死,就成了范柳原心中永遠的痛,也就從那時候開始,范柳原,變成了人人眼中口裡,一名玩世不恭的情場浪子,但命運的安排,總是常常出人意料之外,選擇了從此不再相信愛情的范柳原,卻在因緣際會下,跟白流蘇有了交會。

         

兩人的初遇,要回到曾被范柳原救過一命的徐先生開始講起,范柳原的個性變化,徐先生一切都看在眼裡,他因為想幫范解開心結,於是邀請了范柳原到上海散散心,同時也讓徐太太介紹女朋友給范柳原。於是,在徐太太的熱心安排下,范柳原和白家七小姐寶絡相親,偏偏范卻對陪客的白流蘇,留下深刻印象,白流蘇在跳舞時,無意中搶了七妹寶絡的風頭,遭到了家人的冷言冷語,原本情感深厚的妹妹寶絡,也因此對她產生誤會,令白流蘇傷心不已。        

 

 

       回到香港的范柳原,一直對白流蘇念念不忘,於是請徐太太幫忙安排,邀請了白流蘇去香港,但白家人當然不希望白流蘇去香港,而是希望她能回唐家,白流蘇面臨了人生重要的選擇,就是究竟要回到唐家守活寡,還是去一切未知的香港尋找另一個可能光明的未來,最後,白流蘇做出了去香港的決定,也跟范柳原就此衍生出一段跨越了上海、香港、倫敦的「傾城之戀」。

 

 

       只是一開始,范柳原雖然喜歡白流蘇,卻因為有著過往的情傷,一直不肯對白流蘇,給出愛情與婚姻的一生承諾,兩人之間的情感拔河,就在各自原則的堅持下一再輾轉,一直到後來中國與香港,歷經了當時日本侵華的太平洋戰爭,香港雖然淪陷了,在砲火之下人性的真摯情感湧現,最終,城是傾圮了,卻成就了兩人的愛情,也就是書名『傾城之戀』的由來。

 

      從兩人的初遇,到小說結尾時的終於再見,在張愛玲的筆下,白流蘇的身影,甚至於她的個性,有了最美的描繪 :

 

柳原倚著窗台,伸出一隻手來撐在窗格子上,擋住了她的視線,只管望著她微笑。流蘇低下頭去。

柳原笑道:『你知道嗎?你的特長是低頭。』

流蘇抬頭笑道:『什麼?我不懂。』

柳原道:『有人善於說話,有人善於笑,有人善於管家,你是善於低頭的。』

流蘇道:『我什麼都不會,我是頂無用的人。』柳原笑道:『無用的女人,是最最厲害的女人。』 

 

      到了小說結尾兩人在砲火中重逢再見時,張愛玲又寫到: 

 

      她彷彿做夢似的,又來到牆根下,迎面來了柳原。她終於遇見了柳原。……在這動盪的世界裡,錢財、地產、天長地久的一切,全不可靠了。靠得住的只有她腔子裡的這口氣,還有睡在她身邊的這個人。她突然爬到柳原身邊,隔著他的棉被,擁抱著他。他從被窩裡伸出手來握住她的手。他們把彼此看得透明透亮。僅僅是一剎那的徹底的諒解,然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年。』 

 

      小說反映人生,小說題材的來源,泰半是來自於作者一生對所處世局的感受,不管是自身的親身經歷,還是對於周遭人們的細膩觀察,再加上了一些想像力潤飾之後,便讓故事有了戲劇性的輾轉起伏,而吸引了不同時代的讀者,在其中各自找尋屬於自己的生命共鳴。

 

      張愛玲女士小說『傾城之戀」筆下的那些女人們,是幸也是不幸,都處在一個新舊時代的交界邊緣,圍繞在女主角白流蘇周遭,從沉穩內斂白老太太、天真的白七小姐寶絡,爭寵計較的白家三嫂四嫂,還是唐家工於心計的大小姨娘們,又或是跟范柳原與唐一元,有著短暫的感情分合的洪蓮、胡雲與梁夢麗等等,她們身處於不同的人生階段,受到大時代與小家族不同命運的擺弄,散發著各自不同的的風情,但也都跟張愛玲真實的人生經歷一樣,面對著共同的大時代困境,一個因為朝代更迭、烽火四起的大時代,一個人心迷亂時局動盪不安的心境所困,得與失,要與給,強取或放下之間,如人飲水冷暖自知。

 

      那些對女主角白流蘇好或壞的兩代女人們,她們都活在大時代的困境裡,從小出身與成長在新舊交錯戰亂頻仍的大時代氛圍裡,努力地與世俗的教條、道德的規範、社會的輿論與人心的計較等等,辛苦地抗衡掙扎生存著,但只要一個不小心,便被捲入了舊時代的洪流,隨波流逝在時間的長河裡,一去不復返。

 

      白老太太,出身於舊時代,為人沉穩大器內斂守禮,主掌白家大局維繫著白家的表面風光,無奈大環境時局不好,小環境的兒女又不爭氣,一人再強也是孤掌難頂天,只能勉強地維繫著白家的門面。

 

      白家三嫂四嫂,則是舊社會家庭裡,典型的已婚婦女,嫁了人進了夫家之後,在傳統的禮俗規範下,人生已沒有前途可言,於是只能將一生的精力,放在自家小小格局的爭鬥中過活,看似處處爭寵針鋒,斤斤計較著蠅頭小利,但背後其實也不過只是想達成一個目的,就是在那樣的物資缺乏的年代裡,還有以夫為天的傳統理念下,幫自己跟心愛的人掙點好處,讓生活過得更舒坦一些便罷了。

  

      而白家最年幼的七小姐寶絡,則是舊社會中典型的不食人間煙火,從小受寵對人心不太提防,對愛情天真的富家千金,跟白流蘇歷經輾轉的婚姻人生,兩姐妹的性格,不但形成了強烈的對比,也造就出不一樣的人生結局。

 

      另外,跟白家有著婚姻牽繫的唐家,唐老爺身邊的大小姨娘,唐一元婚後偷情的兩任情婦胡雲與梁夢麗,范柳原的初戀情人洪蓮,她們的個性,與在大時代困境下的掙扎人生,也都在張愛玲女士冷冽寫實的筆鋒下,一一躍然於紙上。

 

      在以愛為名的共同命題下,有的活的大大方方、有的活得小心翼翼,有的愛得深情不悔,有的愛得無奈蒼涼,但終究都因為有著舊思維,無法逃脫大時代變革的衝擊,悄悄地隨著舊時代一起銷聲匿跡。

 

      能夠倖存留下來的女人,像白流蘇,也彷彿有著張愛玲女士自身性格的投影,白流蘇本人,雖然是活在舊時代,卻是擁有新時代思維的女性,外在是典型的中國傳統女性溫婉堅忍,骨子裡卻有著新時代女性的獨立進取,值得身處21世紀女人們的細細觀照反思。

 

      不管在白流蘇身上的,究竟是源自她與生俱來的天性,還是在飽經大時代戰火流離下的成長冶煉逼迫,都讓人看見了張愛玲女士筆下女子,能不羈世俗的繁文縟節,勇於爭取自己的幸福,才能屢屢在命運的磨難下,找出活下去的方式。

 

     在張愛玲的筆下,白流蘇外表看似婉約柔順,但實則外柔內剛心思縝密,勇於在命運的風雨中冒險患難,終究揮去了大時代滿天的陰霾,在炮火戰亂的塵囂迷霧中,找到了屬於自己清晰的人生出路與位置,成就了自己一生最終的幸福,而她那不同小說其他女人們的個性,除了是最好的對照外,也點出了『個性決定一切』的千古名言。

 

      所有張愛玲小說筆下的女人們,所遭遇的悲歡離合,對於悲喜的反應,接受或抗拒,其實都來自每一個人不同的個性,在經過了剛強或柔弱、堅定或躊躇、外顯或內斂等不同元素相互激盪,造就出了一個大時代下,不同人們的生命景象。

 

      如果小說中的洪蓮,敢跟哥哥代表的舊時代傳統觀點反抗,可能就不會有後來范柳原跟白流蘇的相識,更別說,因為香港的淪陷,而成就了小說中最後的「傾城之戀」。

 

     而面對愛情的轉變,白七小姐寶絡選擇了埋怨白流蘇,卻不懂得主動為自己的幸福爭取,也讓范柳原從自己的身邊擦身而過;相對的,結婚又離婚的白流蘇,面對著生命中不同階段,許多來自於傳統、家人跟夫家的壓力,卻能一步步地,讓自己走到了最好的人生結局,其中除了上天的庇佑外,最重要的還是白流蘇本身的個性,這也跟真實世界的張愛玲女士,後來婚姻與人生的起落輾轉,有著相互呼應的感動。

 

     『傾城之戀』最早是由香港導演許鞍華,於1984年改編成電影,由周潤發與繆騫人領銜主演,畢竟『傾城之戀』小說描繪的,就是發生在香港與上海的故事,小說前半段關於白流蘇與唐一元的不幸福婚姻,有人覺得是張愛玲與胡蘭成真實愛情傳奇故事的投影,多少有一點半自傳的成分在,但其實算算時間,1944年出版這部小說的當時,張愛玲才跟胡蘭成新婚,除非張愛玲能預知未來,不然這樣的推敲說法,其實也有點穿鑿附會。 

 

導演許鞍華執導,周潤發、繆騫人領銜主演的 電影「傾城之戀」 預告片,影片引用自https://www.youtube.com/watch?v=W9fjN6vroVY

 

電影『傾城之戀』主題曲,詞曲作者林敏怡,汪明荃演唱,影片引用自 http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=DbGaF48WPN0

     

普通話發音版的電影「傾城之戀」,影片引用自  https://www.youtube.com/watch?v=Y70LTT7REpU&feature=player_embedded

     

2006年由梁家輝與蘇玉華領銜主演的粵語舞台劇『新傾城之戀』,影片引用自 http://www.youtube.com/watch?v=gLjdIy0Ya90&feature=player_embedded

  

        到了2009年,則由內地導演夢繼改編成電視劇「傾城之戀」,由陳數、黃覺、王學兵、劉一含、孔祥玉、鄭毓芝、王媛可等內地知名演員共同演出,影片引用自 https://www.youtube.com/watch?v=QGlKA_-MsJ8&list=PLSIJismKOisFStvJmA13E4mtVftb4a4Su,這是近期我看過內地的電視劇中,鏡頭質感與劇情對白都相當出色的一部。

 

      男女主角陳數與黃覺的氣質獨特,跟當年的周潤發與缪騫人流露的氣質不同,港版電影的重點,在於對愛情在戰亂下的歌頌,內地電視劇版,則多了更多空間,來描繪白流蘇家庭對她一生的影響,也因此賦予了白流蘇與范柳原新的味道,讓人驚艷的,還有王學兵飾演的唐一元,在電視劇版篇幅長度,遠勝於電影版的優勢下,他的詮釋顯得十分出色搶眼,讓讀者有更多的機會,去看到唐一元這個傳統被簡化的負心漢,內心更深層的一面。 

 

      個人非常推薦喜歡張愛玲作品的觀眾,花些時間欣賞此劇,內地的電視劇類型,早期較擅長在有關講究考證的歷史劇,不管是遠自商周秦漢,或是近至宋元明清,乃至清末民初的宮廷與政商爭戰的改編,因為取景、服裝、道具跟演員本身演出的戲劇張力,都能相得益彰,較弱的是在燈光與鏡頭剪接、編劇節奏的處理,流於緩慢或過於嚴肅的感受,失去寓教於樂的本質。

 

      但過去這十年海峽兩岸四地的文化交流,讓雙方都有了相互的刺激與成長,『傾城之戀』的劇本,由內地的知名編劇鄒靜之重新編寫,將原本二萬多字的短篇小說,寫成了四十萬餘字的電視劇本,電視劇從年輕時的兩人開始寫起,有點前傳的意味在,當然也賦予了白流蘇跟范柳原更多的人物性格描寫,不同於張愛玲原著小說的兩人,一登場已是經歷了人生風霜與感情滄桑,也因此引來張迷們不同的討論,一如金庸小說改編的電影或電視劇,觀者總是各有偏愛,但「傾城之戀」電視劇版,在台灣所引起熱烈的迴響,這一點倒是無庸置疑的。

 

普通話版的電視劇「傾城之戀」,影片引用自 http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=dUDXNhUHg5c

  

粵語版的電視劇「傾城之戀」,影片引用自 http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=lfqLUAuQGEo

   

想更進一步了解張愛玲跟她作品的朋友,請看 http://www.rthk.org.hk/culture/cchannel_lit/chang/

她的生平簡介請看  http://www.rthk.org.hk/culture/cchannel_lit/chang/bio.htm

關於張愛玲跟胡蘭成之間的愛情輾轉,請看http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/www.cq.xinhuanet.com/news/2009-02/13/content_15683704.htm

 

(續看其他兩篇)

張愛玲與她小說中的女人們(二)紅玫瑰與白玫瑰  http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/11597155

張愛玲與她小說中的女人們(三)半生緣             http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/11597157

 

 

(註)

一、本文中所引用之影片,純粹是為推薦欣賞名家張愛玲的作品,讓更多朋友了解張愛玲女士的作品,無任何商業利益目的,如有侵權請告知,將立刻取下。 

 

二、以上使用相關之影片,皆轉載自Youtube 『傾城之戀』電影、電視與音樂舞台劇的相關影片,版權歸屬「傾城之戀」各相關電視、電影發行公司、Youtube 或上傳者所有,請勿移作任何商業目的引用。  。

 

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